我国文革让我国雕塑艺术一蹶不振
在清末，我国的雕塑艺术同它在这一特定历史时期所处的重要历史地位相比，是不相称的。总的趋势是走向衰萎。清代的雕塑大多刻意摹仿前代， 少有创新，逐渐走向萎靡纤巧以致于拙劣平庸，缺少生气和活力；此种情况 在清代晚期尤甚。这是当时的社会历史背景及其思想意识倾向所使然。这一 时期，曾在过去近两漫长岁月中居于显要地位的宫殿、庙宇、府第和陵 墓前的大型仪卫性雕刻等，已经走向衰落；石窟的雕塑造像和随葬墓俑， 已近乎绝迹；在个别偏远、闭塞的地区，神像雕塑仍有新的制作，但已 显现出世俗化的倾向；为生活服务的小型玩赏性雕塑和工艺装饰性雕塑却出 现了繁荣的局面，其艺术成就超过了以前各个时代。令人遗憾的是“五四” 时期和“文革”时期，雕塑等被列为破除迷信的对象，遭到人为的严重 破坏，从保存民族艺术遗产的角度看，造成的损失是难以估量的。
在这一特定的历史时期里，世界各国的工艺美术，由于工业革命后 资本主义生产方式和生活方式的影响，在各民族传统工艺美术继续发展的同 时，程度不同地均先后出现了现代工艺美术的制作。那些较早实现资产 阶革命的国家，工业文明导致了工艺美术的生产组织、制作方式、产品结 构、形制样式、生产主体、消费对象和价值观念等，都发生深刻变化。从世 界范围来看，工艺美术的发展正处于从古典形态逐步向现代形态过渡的时 期。 （3）我国 在我国，这一时期的工艺美术，无论是陶瓷、纺织、玉器、漆器、金属、 玻璃、法琅器、还是竹木牙雕、镶嵌、家具、文房四宝等传统工艺，因为外 国资本的侵入，原材料被掠夺，洋布、洋瓷等的大量销，均遭到严重摧残， 其中有些濒于人亡艺绝的境地。为满足王公望族享乐的需要，宫廷工艺仍在 维持，但较前代有所萎衰；其中一部分宫廷艺术，为适应外国资本家的需要， 转为以外销为主。由于外国资本的输入，以及随之而来的机器生产，使我国 工艺美术在设计和制作方面受到很大影响，并由此产生了现代工艺。总之， 我国工艺美术此时正处于传统与现代并存，并逐步由传统形态向现代形态过 渡的重要历史发展时期。
清康熙之后，在宫廷内部设立大型工艺作坊，称造办处，晚清不但继续
保持，有些部门还有所扩大。造办处调集国工匠师，为皇宫内廷制造 或修缮器物。造办处设作坊40 余个，有玉作、牙作、法琅作、镶嵌作、 錾花作、漆作、木作、花儿作、刻字作、灯作、裱作、雕錾作、穿珠作、铜 作、匣作、刀作、皮作、鞍甲作、累丝作、镜作、旋作、凿活作、摆锡作、 裁作、弓作、玻璃作、广木作、风枪作、镀作等，制作了大量的工艺品， 除宫廷享用外，有的还赏赐给皇亲国戚和权贵官僚。
民间工艺虽受到严重摧残，但在夹缝中求生存，有的工艺行当仍有所发 展。据有关文献记载，这一时期民间工艺美术出现了制壶、刻砂壶名工邰大 亨、瞿应绍、黄玉麟，刻砚名工吴式芬、王岫筠、沈道耽，内画壶名艺人马 少宣、叶仲三、周乐源，香炉名艺人丁月湖，核雕名艺人殷根福、都蓝桂， 风筝名艺人哈长英，料器葡萄名艺人常在，象牙球雕刻名艺人翁五章、翁彤、 翁昭，煤雕艺人赵坤生，木雕名匠陈天赐，柯世仁、陶瓷名艺人刘辉胜、陈 渭岩、黄荣、陈国治、叶玉陶、黎勉亭，铸剑名匠沈庭樟、制记扇名匠王星 斋，刺绣名手凌杼、薛芳、肖泳霞、杨世焯、郭沅女、王守明、沈立、沈寿等。
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